Дом и студия были для Райта постоянным проектом, который активно развивался и дополнялся на протяжении многих лет. Он использовал его как испытательный полигон для своих идей, деталей и архитектурной философии. Строение представляет собой объединение четырех построек, возведенных в период с 1899 года по 1911 год, пишет chicago-future.com.
Покупка земли
В 1889 году Фрэнк Райт вместе со своей будущей женой Кэтрин приобрели небольшой участок земли в Оук-Парк. Деньги мужчине одолжил его работодатель Луис Салливан. В то время Райт был молодым архитектором, неизвестным в профессии, пытавшимся продвинуться по карьерной лестнице и построить семью.
Он спроектировал небольшой двухэтажный дом в стиле Shingle, имеющий типичную двухскатную крышу, обшит дранкой с простой планировкой. В своем первоначальном виде дом был скромным. Со временем Фрэнк установил эклектичные украшения, детали и предметы искусства. Таким образом, в нем появились греческие скульптуры, японские картины, китайская мебель.
В доме были витражи, световые люки из свинцового стекла, геометрические узоры на стенах и потолках, декоративные камины с замысловатой плиткой, мебель, изготовленная на заказ специально для каждой комнаты, включая стулья с изогнутыми спинками, вдохновленные японской эстетикой, и многие другие инновационные элементы, невиданные в то время. В дизайне также он использовал природные материалы, такие как кирпичная кладка из близлежащих озерных обрывов и известняк, добытый вблизи чикагской консерватории Гарфилд-парк.
Чтобы оплачивать строительство и содержать большую семью, Фрэнк брался за работу, не связанную с его постоянной занятостью в архитектурном бюро «Adler and Sullivan». Вскоре Райт открыл небольшой офис в Чикаго, в котором работал в течение следующих нескольких лет.
Проектирование кухни и игровой комнаты
В 1885 году, когда в семье произошло пополнение, Райт решил, что ему нужно перестроить дом. Он пристроил крыло с кухней и комнатой для прислуги на первом этаже, а на втором этаже планировал создать игровую комнату для его шестерых детей, которая стала местом, где в будущем он экспериментировал с развитием разных архитектурных идей. Таким образом, детская комната получилась идеальной. Она имела высокий сводчатый потолок с низкими окнами, находящимися на высоте около 2 футов от пола. Также в комнате было встроенное пианино, мезонин и библиотека с большим камином на стене. Над ним на стене висела большая фреска с изображением рыбака и джинна из «Арабских ночей», написанная Чарльзом Корвином, местным чикагским художником. Массивный световой люк позволял естественному свету проникать в помещение. Райт проявлял большой интерес к развитию своих сыновей и дочерей и поэтому спроектировал комнату так, чтобы в ней было все удобно. Он верил, что пространство оказывает глубокое влияние на развитие и воображение детей.
Новая пристройка к студии
С каждым годом Фрэнк все больше развивал свою архитектурную практику, это привело к тому, что он решил пристроить к своему дому студию. Важно отметить, что ее архитектура заметно отличалась от дома. В ней он больше не использовал двускатную крышу. Новая пристройка имела плоскую крышу прямоугольной и восьмиугольной формы. Материалы, применяемые во время ее строительства, были похожи на те, что и в доме, однако детали и отделка фасадов заметно отличались.
В студийной пристройке располагались трасса, лоджия, приемная, чертежная, центральный офис и библиотека. Чертежная была двухэтажной с большим балконом, выходящим на расположенную внизу редакционную зону. Сотрудники офиса работали за чертежными столами и табуретами, спроектированными Райтом, в комнатах, украшенных эклектичными экспозициями произведений искусства и предметов.
Как и во многих других проектах Райта, входная процессия динамичная и очень хорошо запоминается. Вход в студию находится на Чикаго-авеню, куда можно попасть через приподнятую террасу. Ряд колонн на террасе ведет в низко расположенную лоджию. На первый взгляд, кажется, что колонны, созданные из чугуна, однако это не так. Они сделаны из гипса и окрашены по специальной технике. Из лоджии можно было попасть в вестибюль студии.
Оказавшись внутри здания, можно пойти налево в студию или направо в библиотеку. В вестибюле поражают детали, освещение и деревянная отделка. Пространства очень красивые и полны замысловатых деталей.
Главной особенностью студии была комната для черчения. Ряд цепей подвешивал сверху балкон, создавая рабочее пространство для ремесленников и скульпторов. На балконе план переходит в восьмиугольную форму и окружен окнами, которые обеспечивают второй этаж естественным освещением. Важно отметить, что через студию Фрэнка прошло много талантливых молодых специалистов. За время работы студии в Оук-Парке Райт спроектировал около 125 зданий.
Осенью 1909 года Фрэнк уехал из Америки в Европу, где занялся публикацией монографии о своих знаниях и проектах, большинство из которых он спроектировал в студии в Оук-Парк. Через год Фрэнк вернулся в Чикаго, где приступил к разработке проекта нового дома и студии «Taliesin», которые в будущем построил на зеленеющих холмах Спринг-Грин, штат Висконсин.
Студия Райта в Оук-Парк закрылась в 1910 году, хотя сам он время от времени возвращался сюда, чтобы встретиться со своей женой Кэтрин, которая оставалась с младшими детьми в доме до 1918 года. В 1974 году Фонд Фрэнка Ллойда Райта решил восстановить дом. Реставрация заняла 30 лет и обошлась почти в 3,5 миллиона долларов. На протяжении многих лет дом и студия остаются популярными туристическими объектами, которые с радостью посещают горожане и туристы.
